Deze publicatie is ingediend onder:
HOOPPAGINA HOOGTEKENINGEN,
Interviews en kolommen
Het verloren werk van Will Eisner
Denis Kitchen Area is een cartoonist, uitgever (hij richtte keukenzinkpress), historicus, schrijver, agent, en heeft het stripboek Legal Defense Fund opgericht. Hij was ook een buddy van Will Eisner en publiceerde veel van zijn werk. Nu componeert hij de introductie van het verloren werk van Will Eisner, een verzameling net recent gevonden werk van Eisner. Roger Ash van Westfield nam contact op met de keuken om meer over dit boek te ontdekken.
Westfield: Hoe gingen deze verloren strips precies gevonden?
Denis Kitchen: Enkele jaren geleden kreeg een kerel genaamd Joe Getsinger een grote cache van zinkprintplaten. Hij ontdekte dat meer dan honderd van hen strips waren die Eisner in de late jaren 1930 deden als onderdeel van de Eisner & Iger -winkel. De ene set was een pantomime humorstrip genaamd “oom Otto”, evenals de andere een ervaringsstrip met de naam “Harry Karry”. Het was iets van een klein wonder dat de platen al die decennia overleefden, vooral omdat metaalprintplaten omvangrijk zijn en geen duidelijke waarde hadden wanneer de gesyndiceerde strips werden afgedrukt. Ze overleefden zelfs de Tweede Wereldoorlog toen al het type schroot agressief werd gerecycled als onderdeel van de oorlogsinspanning.
Een klein deel van de platen in de collectie van Joe Getsinger, met de hulppers waarop ze werden afgedrukt.
Westfield: Hoe ben je precies bij het project opgenomen?
Keuken: Locust Moon ging in een plan met Getsinger om het materiaal te verzamelen. Een van de publicatiepartners van Locust Moon, Josh O’Neill, nam een paar jaar geleden contact met me op en vroeg of ik een introductie zou vormen en zou kunnen helpen met hun Kickstarter -campagne. Ik was al bekend met zowel Josh als zijn partners Chris en Andrew, omdat ik had bijgedragen aan hun gigantische beetje Nemo: Dream One More Dream Project. Dus ik zei dat ik graag zou helpen.
Oom Otto door Carl Heck (Will Eisner)
Westfield: Wat zullen bezoekers ontdekken in het verloren werk van Will Eisner?
Kitchen: De “oom Otto” -strips zullen veel fans verrassen die niet gewend zijn om Eisner openlijk humoristische sequentiële kunst te zien doen. Naast die strips hebben een specifiek beroep op hen. Voor mij ligt echter de meest interessante verrassing in het “Harry Karry” -materiaal. Die strook begint zowel in een humoristische als slapstick -stijl. Het is in werkelijkheid een spin-off van een personage en plot dat in zijn krant met hoge instelling begint. “Harry Karry” heeft een buitengewoon Herky-Jerky-plot, als we zelfs de term plot kunnen gebruiken. We kunnen een extreem jonge wil observeren die Eisner nog steeds zijn verhalen vertellen. Dan plotseling, eigenlijk in het midden van één strip, verandert het van een grappige cartoonachtige stijl in een donkere, zwaar schaduwrijke, “realistische” stijl. Het is een verbluffend opmerkelijke verschuiving in zowel stijl als substantie, evenals je moet je afvragen wat Eisner destijds bewust geloofde. Het dramatiseert ook precies hoe Eisner zich snel vestigde van een cartoonist die al vroeg werd beïnvloed door Elzie Segar (“Popeye”) in een volledig ander type stylist, uiteindelijk de Schepper van “The Spirit” niet zo lang daarna ” Verloren werk, ‘en veel later werden uiteindelijk de vader van de grafische roman. Helaas heb ik nooit de mogelijkheid gehad om hem naar dit specifieke werk te vragen, omdat deze obscure strips, afgezien van willekeurige fragmenten die ik eerder had gezien, pas na zijn dood aan het licht kwamen.
Harry Karry van Willis B. Rensie (Will Eisner)
Westfield: Hoe verhoudt dit zich precies tot het andere werk van Eisner?
Kitchen: Nou, het is absoluut minder gepolijst werk en soms zelfs primitief in termen van stijl, evenals componeren en plotten. Dat is echter het mooie ervan: een serieuze jonge kunstenaar zien die voor je ogen vestigt. Geen enkele kunstenaar, zelfs Will Eisner, begint als een volledig genie. Het kost tijd om alle vaardigheden aan te scherpen die nodig zijn om een succesvolle stripkunstenaar te zijn. Over het algemeen gaat een jong stripboek of strip kunstenaar met enkele jaren in een leerlingwerk, het helpen van een oudere professional, evenals hun werk ongezien tot – en als – ze breken in hun eigen carrière. In de situatie van Eisner was er echter geen stage; Hij sprong van hoge instelling recht in stripboeken, omdat de markt net begon. Hij dompelde zich onder in de kunstvorm, werd uiteindelijk een van de extreem beste ooit, en stopte nooit. Na deze vroege inspanningen innoverde hij voortdurend en evolueerde hij nog zeventig jaar. Dit boek stelt ons in staat om te zien hoe hij zijn voeten nat maakt en begint te groeien, waarschijnlijk maar een paar kavels in de vroege weken. Voor serieuze fans is het een ongebruikelijke kijk in dat mysterieuze innovatieve proces.
Harry Karry van Willis B. Rensie (Will Eisner)
Westfield: Elk type slotreacties?
Keuken: een vanMijn voorkeurstaken zijn een strip archeoloog, evenals als zodanig, kan ik alleen maar vragen welke andere “verloren werk” in ons vakgebied kan worden ontdekt. Het is interessant om dingen te zien die al vele jaren begraven of verborgen zijn. Ik had een relatief recente ervaring, ook met Will Eisner. Mijn partner John Lind en ik, voor onze keukengootzinkboeken, opdruk bij Dark Horse, werken aan een luxe editie van een contract met God. Het wordt een set met 2 volume waarin één volume het voltooide verhaal is, geschoten “zoals is” van de oorspronkelijke kunst die het huishouden behouden. Het buddy -volume bestaat uit Will’s potloden, die ook in hun geheel doorkomen, omdat hij ze op Vellum volgde, iets wat hij alleen een persoon deed. Dus de waarheid dat de originele potloden overleefden is wonderbaarlijk genoeg, maar omdat ik zorgvuldig met hen meeging, zag ik dat een aantal van hen revisies had en paste-ups die in 1977 met rubbercement hadden gebruikt toen hij begon Het boek dat de hedendaagse grafische boekrevolutie begon. Toen ik de pagina aanraakte waar de jonge Frimme Hersh zijn “contract met God” op een rots in de bevroren toendra componeert, viel de pasta plotseling eraf, omdat het rubbercement na veertig jaar alle hechting had verloren. Onder het stuk dat eraf viel, was het eigenlijke contract – het schriftelijke contract, iets dat wordt verwezenst dat we nooit in de grafische roman zien. Will beslist duidelijk, goed, geloof ik dat bezoekers het feitelijke contract niet verplichten te zien, omdat het door amateur en echte advocaten zou worden doorverwoverd en dat het een afleiding zou zijn voor de plot. Dus plakte hij dat allereerste geloofde met wat uiteindelijk de voltooide lay -out was. Plots was ik in staat om een eerder ongeziene, onbekende, evenals een belangrijk aspect van een uiterst belangrijk werk te bekijken. Andere van zijn pencile pagina’s legde ook verborgen geheimen bloot. Het letterlijke contract en al het andere zullen sterk worden gereproduceerd en geannoteerd in de set wanneer gepubliceerd. Ik ontdek dit soort dingen echt interessant en ik hoop dat andere serieuze stripfans zulke geneugten van ontdekking delen, of het nu is door het lezen van het verloren werk van Will Eisner gedaan toen hij misschien nog steeds een tiener was, of nieuw ontdekte aspecten van een Masterwerk vele jaren later gedaan.
Aankoop
Het verloren werk van Will Eisner